{"id":1454,"date":"2018-02-02T16:20:54","date_gmt":"2018-02-02T19:20:54","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/?p=1454"},"modified":"2018-02-02T16:20:54","modified_gmt":"2018-02-02T19:20:54","slug":"visages-villages-plenitude-de-agnes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/2018\/02\/02\/visages-villages-plenitude-de-agnes\/","title":{"rendered":"Visages Villages: A plenitude de Agn\u00e8s"},"content":{"rendered":"

Em tudo que circunda Agn\u00e8s Varda, n\u00e3o se carece de mais nada. S\u00f3 que a multi-artista belga (radicada na Fran\u00e7a) n\u00e3o \u00e9 l\u00e1 conhecida pela falta de generosidade. Dessa capacidade de dividir, surge Visages Villages<\/strong>, document\u00e1rio em que a cineasta divide mem\u00f3rias enquanto passeia pela Fran\u00e7a com o fot\u00f3grafo JR. <\/p>\n

Conhecido pelas fotos-pain\u00e9is que imprime em cen\u00e1rios gigantescos do mundo, JR tem 34 anos. Conhecida com precursora e uma das duas remanescentes da Nouvelle Vague, Agn\u00e8s Varda tem 89. Ela, uma artista discreta, conhecida por trabalhar reminisc\u00eancias em fotos, document\u00e1rios e filmes de fic\u00e7\u00e3o. Ele, grandiloquente, famoso por obras enormes e chamativas. Juntos, eles filmam um o trabalho do outro, traduzem a arte do outro em um filme sobre pessoas e lugares, como diz o t\u00edtulo (rostos, vilas, em tradu\u00e7\u00e3o do franc\u00eas).<\/p>\n

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Agn\u00e8s Varda e JR junto a um mural feito pelos dois<\/p><\/div>\n

\u00c0 essa amizade pouco convencional, se somam pessoas. Agn\u00e8s, com seu carisma inesgot\u00e1vel, desvenda an\u00f4nimos que viram murais de JR. Ao mesmo tempo, ela investiga a pr\u00f3pria mem\u00f3ria e revela detalhes de antigos amigos como o escritor Guy Debord, o fot\u00f3grafo Henri Cartier-Bresson e o cineasta Jean-Luc Godard – este, o \u00fanico outro remanescente vivo da Nouvelle Vague. Aos pontos, essas hist\u00f3rias do passado de Agnes se misturam com o presente de locais visitados por ela, no ontem e no hoje. Tudo isso pontuado por narra\u00e7\u00f5es em off de Varda e JR e por di\u00e1logos entre os dois. \u00c9 uma colcha de retalhos afetiva de cineasta de 89 anos, imposta pelo exagero visual do fot\u00f3grafo de 34.<\/p>\n

A cada novo encontro de Agn\u00e8s, seja com os desconhecidos, seja com a pr\u00f3pria mem\u00f3ria, o filme ganha uma nova pot\u00eancia. \u00c9 uma justi\u00e7a tardia mostrar a franco-belga com a grandeza que ela merece. J\u00e1 JR… \u00e9 quase sempre dispens\u00e1vel. O trabalho em murais, por mais impactante que seja, passa a soar repetido com o desenrolar do filme. E, de certa forma, essa divis\u00e3o de cr\u00e9ditos d\u00e1 mais a ele, o que tira dela. Existe uma pot\u00eancia ali, mas \u00e9 algo que raramente passa do puramente est\u00e9tico – como quando ele encaixa um retrato de Guy Debord em um bunker alem\u00e3o.<\/p>\n

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O bunker com um retrato de Guy Debord<\/p><\/div>\n

S\u00f3 que esse lugar igual, sereno, entre dois artistas t\u00e3o diferentes \u00e9 o que h\u00e1 de mais Varda poss\u00edvel. Ela, incontest\u00e1vel, se dobrando ao trabalho de um artista t\u00e3o mais novo, t\u00e3o menos experiente. \u00c9, enfim, uma obra mais sobre a generosidade de Varda, sobre o percurso que ela viveu, do que sobre murais e pessoas comuns. Ali\u00e1s, \u00e9 um atestado de como a cineasta quer ficar para a posteridade: um rosto qualquer em uma vila perdida no interior da Fran\u00e7a.<\/p>\n

Cota\u00e7\u00e3o: nota 6\/8<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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