{"id":603,"date":"2017-01-31T08:00:13","date_gmt":"2017-01-31T11:00:13","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.opovo.com.br\/cinemaas8\/?p=603"},"modified":"2017-01-31T08:00:13","modified_gmt":"2017-01-31T11:00:13","slug":"la-la-land-encontro-de-artes-agonizantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/2017\/01\/31\/la-la-land-encontro-de-artes-agonizantes\/","title":{"rendered":"“La La Land”: encontro de artes agonizantes"},"content":{"rendered":"
\"Stone

Stone e Gosling no melhor estilo Rogers e Astaire<\/p><\/div>\n

Uma mo\u00e7a conhece um rapaz. Uma mo\u00e7a se apaixona por um rapaz. Ele ama jazz, ela quer atuar.\u00a0Os dois se ajudam a crescer. Eles s\u00e3o bem afinados nos passos de sapateado. Hipsters\u00a0aproveitam engarrafamentos para cantar e dan\u00e7ar em un\u00edssono. A diferen\u00e7a entre clich\u00ea e refer\u00eancia, por vezes, \u00e9 repert\u00f3rio. E “La La Land: Cantando Esta\u00e7\u00f5es”, de Damien Chazelle, se faz parecer com uma hist\u00f3ria de amor entre rapaz branco e mo\u00e7a branca, mas surge mais como declara\u00e7\u00e3o de uma paix\u00e3o pelo cinema musical.<\/p>\n

O visual de “La La Land”, por exemplo, \u00e9 o primeiro indicativo do que Chazelle objetivava. Brincando com as cores do technicolor, ele referencia a era de Ouro dos musicais, entre as d\u00e9cadas de 1940 e 60. Dali, se extrai a base do roteiro e a estrutura cl\u00e1ssica das can\u00e7\u00f5es. Chovem refer\u00eancias visuais e at\u00e9 mesmo linhas do roteiro que se espelham em filmes como “Cantando na Chuva” (1952), “Amor, Sublime Amor” (1961), “Os Guarda-Chuvas do Amor” (1964) e toda uma gama de parcerias entre Ginger Rogers e Fred Astaire. \u00c9 nesses ecos, nessas declara\u00e7\u00f5es de amor a um g\u00eanero j\u00e1 visto como morto que “La La Land” mostra sua for\u00e7a.<\/p>\n

\"Ruas

Ruas e morros de Los Angeles s\u00e3o quase personagens do longa<\/p><\/div>\n

A cena inicial, dos hipsters no engarrafamento, por\u00e9m, j\u00e1 mostra a principal dificuldade de “La La Land”. Quando uma obra de refer\u00eancias hesita em arriscar, em inovar, ela soa derivativa. Um musical de refer\u00eancias cl\u00e1ssicas e bem estruturado \u00e9 sempre excelente, mas “La La Land” \u00e9 at\u00e9 um tanto conservador. Ao n\u00e3o buscar uma evolu\u00e7\u00e3o na linguagem, ele acaba soando, por vezes, for\u00e7ado em seu desenvolvimento. N\u00e3o basta s\u00f3 trazer os personagens para o dia de hoje para se atualizar conceitos e contextos.<\/p>\n

H\u00e1, no entanto, uma qu\u00edmica ineg\u00e1vel entre o tecido hist\u00f3rico de Los Angeles e os protagonistas, Mia (Emma Stone) e Sebastian (Ryan Gosling). Ele, apaixonado pelo jazz, uma arte t\u00e3o agonizante como… Musicais, talvez? Ela tentando driblar o deslumbre de Hollywood e ser vista como… Chazelle, talvez? Diretor em come\u00e7o de carreira, mas que surgiu em 2014 com “Whiplash: Em Busca da Perfei\u00e7\u00e3o”, uma obra completamente autoral. H\u00e1 uma entrega entre Mia e Seb e dos dois para a arte que \u00e9 apaixonante. Dessa forma, Chazelle se dobra \u00e0 outra arte agonizante: o romantismo. “La La Land” \u00e9 uma resposta \u00e0 obsess\u00e3o musical mostrada em “Whiplash”. O primeiro era caos manifestado em rigor est\u00e9tico, o segundo \u00e9 rigor est\u00e9tico se traduzindo em poesia.<\/p>\n

\"As

As refer\u00eancias visuais v\u00e3o al\u00e9m de musicais cl\u00e1ssicos. Na cena, o observat\u00f3rio do parque Griffith, central em “Juventude Transviada” (1955)<\/p><\/div>\n

Falando em lirismo, o carisma e a qu\u00edmica entre Mia e Seb guiam em um primeiro ato que demora, mas funciona. J\u00e1 a conclus\u00e3o do terceiro ato, refer\u00eancia clara a “O Show Deve Continuar” (1979), de Bob Fosse, \u00e9 brilhante. O por\u00e9m \u00e9 que essa epifania final traz todo um segundo ato \u00e0 reboque. Os conflitos soam pueris e for\u00e7ados e acabam dissipando parte da for\u00e7a de “La La Land”. \u00c9 como se tudo fosse for\u00e7osamente guiado para que o conjunto de fatores necess\u00e1rios para o \u00e1pice do filme ocorresse.<\/p>\n

Apesar de ter desperdi\u00e7ado a oportunidade de inovar, “La La Land” \u00e9 uma obra redonda e que oxigena os musicais bem mais do que obras de Baz Luhrmann ou o chatiss\u00edmo “Os Miser\u00e1veis” (2012) de Tom Hooper. \u00c9 um filme com potencial de despertar o novo, de incentivar a inven\u00e7\u00e3o, indo bem al\u00e9m do lamento referenciado que era “O Artista” (2011) para o cinema mudo. Quem sabe \u00e9 um est\u00edmulo \u00e0 pesquisa, \u00e0 desconstru\u00e7\u00e3o, ao avan\u00e7o. Quem sabe um dia n\u00e3o investem em um musical nacional urbano de horror e com\u00e9dia? (E fica a dica extra para todo mundo assistir ao “Sinfonia da Necr\u00f3pole”\/2014, de Juliana Rojas).<\/p>\n

(andrebloc@opovo.com.br)<\/p>\n

Cota\u00e7\u00e3o: nota 5\/8<\/strong><\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica
\nLa La Land: Cantando Esta\u00e7\u00f5es (2016)<\/strong>, de Damien Chazelle. Musical. 12 anos. 128 minutos. Com Emma Stone e Ryan Gosling.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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