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N\u00e3o fosse a atua\u00e7\u00e3o de Adam Driver, talvez at\u00e9 acredit\u00e1ssemos que uma torta de cheddar com couve-de-bruxelas \u00e9 algo comest\u00edvel<\/p><\/div>\n
“Paterson” \u00e9, ao mesmo tempo, o nome do personagem de Adam Driver, o t\u00edtulo da linha de \u00f4nibus que o protagonista dirige e o nome da cidade onde o filme se passa. E, de certa forma, \u00e9 uma biografia de cada uma dessas partes. Com um talento moldado em obras-primas como a dram\u00e9dia “Estranhos no Para\u00edso” (1984) e o “filme existencialista de vampiros” “Amantes Eternos” (2013), Jarmusch imprime o seu senso de ironia pr\u00f3prio em personagens e situa\u00e7\u00f5es perfeitamente banais. No centro da trama, Paterson, um motorista de \u00f4nibus da linha Paterson, na cidade de Paterson, que nos intervalos escreve poesias imaginistas.<\/p>\n
A hist\u00f3ria se estende por uma semana da vida de Paterson que derrama arroubos apaixonados pela esposa Laura (Golshifteh Farahani) sob versos metafloridos sobre caixas de f\u00f3sforos. Mais do que a ironia tem\u00e1tica, Jarmusch traveste a pr\u00f3pria fotografia em centro de conflito, jogando a clich\u00ea imagem de uma cachoeira para os momentos de introspec\u00e7\u00e3o po\u00e9tica do protagonista. E, por mais injusto que a a\u00e7\u00e3o soe, a a\u00e7\u00e3o autodestrutiva traz uma nova camada para a prosa do filme. Naturalmente, assumir\u00edamos que a arte de um personagem central de um filme \u00e9 boa. Somando-se a montagem ao conte\u00fado… incomum… da poesia e Jarmusch instala uma d\u00favida v\u00e1lida sobre se Paterson \u00e9 melhor poeta ou motorista de \u00f4nibus.<\/p>\n
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Adam Driver \u00e9 Paterson, o motorista poeta<\/p><\/div>\n
\u00c9 esse o ponto diferencial entre “Paterson” e “Inside Llewyn Davis: Balada de um Homem Comum” (2013), de Ethan e Joel Coen, esp\u00e9cie de filme-irm\u00e3o da nova obra de Jarmusch. No longa dos Coen, o talento incontest\u00e1vel de Llewyn Davis (Oscar Isaac) \u00e9 protagonista de uma esp\u00e9cie de frustra\u00e7\u00e3o. A banalidade da vida, que esconde a qualidade art\u00edstica de um e de outro s\u00e3o pontos porosos, bem como o senso de humor dos diretores, mas, os irm\u00e3os Coen se focam na arte, enquanto Jarmusch opta, conscientemente, por se esvair no banal.<\/p>\n
Paralelamente, “Paterson” \u00e9 sobre uma cidade relativamente pequena em Nova Jersey, nos EUA. Com pouco menos de 150 mil habitantes, o munic\u00edpio traz em si um sentimento bruto de necessidade de reconhecimento. No bar que Paterson visita todas as noites, o bartender Doc (Barry Shabaka Henley) pendura men\u00e7\u00f5es \u00e0 cidade nas paredes. Nos \u00f4nibus, a pris\u00e3o injusta do boxeador canadense Rubin “Hurricane” Carter em 1966, pol\u00eamica ocorrida em Paterson e que rendeu o filme “Hurricane – O Furac\u00e3o” (1999). E, ainda assim, Paterson, o poeta, guarda seu caderninho secreto com poemas sobre a esposa, caixas de f\u00f3sforo e banalidades bonitas. Se olharmos na cidade e no homem como g\u00eameos, o senso de ironia se abre com um riso melanc\u00f3lico bem ao estilo Jarmusch.<\/p>\n
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“Paterson” n\u00e3o \u00e9, necessariamente, um filme a ser compreendido. \u00c9 um filme que solta o riso e que, ao mesmo tempo, tira o p\u00fablico de um lugar de mero espectador. A riqueza dos personagens, desde o bom mocismo constrangido de Paterson – divinamente atuado pro Driver -, at\u00e9 as paix\u00f5es desenfreadas de Laura. Jarmusch incita a querermos adentrar mais na rotina da cidade: Romeu\/Everett (William Jackson Harper) e Julieta\/Marie (Chasten Harmon); o buldogue ingl\u00eas mais sacana da face da Terra; a maior popula\u00e7\u00e3o de g\u00eameos por metro quadrado do cinema mundial. \u00c9 tudo t\u00e3o fascinante quanto banal.<\/p>\n
Cota\u00e7\u00e3o: nota 7\/8<\/strong><\/p>\n Ficha t\u00e9cnica<\/strong> Jim Jarmusch talvez seja o \u00fanico diretor do mundo que, ap\u00f3s escalar o ator Adam Driver para o papel principal de um filme, faz com…<\/p>\n","protected":false},"author":112,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[198,572],"class_list":["post-846","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-critica","tag-paterson"],"amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/846","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/users\/112"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=846"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/846\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=846"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=846"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/cinemaas8\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=846"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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