{"id":3761,"date":"2011-03-28T14:20:10","date_gmt":"2011-03-28T17:20:10","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.opovo.com.br\/discografia\/?p=3761"},"modified":"2011-03-28T14:20:10","modified_gmt":"2011-03-28T17:20:10","slug":"jack-white-me-fez-trabalhar-fora-da-minha-zona-de-conforto-diz-wanda-jackson-sobre-novo-album","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.opovo.com.br\/discografia\/2011\/03\/28\/jack-white-me-fez-trabalhar-fora-da-minha-zona-de-conforto-diz-wanda-jackson-sobre-novo-album\/","title":{"rendered":"“Jack White me fez trabalhar fora da minha zona de conforto”, diz Wanda Jackson sobre novo \u00e1lbum"},"content":{"rendered":"
Do Uol<\/span><\/strong><\/span><\/div>\n
\"\"<\/a>Wanda Jackson<\/strong> <\/span>estava pronta para gravar um novo \u00e1lbum em 2010. J\u00e1 tinham se passado quatro anos desde I Remember Elvis<\/strong> (2006), um tributo ao seu antigo namorado Elvis Presley, e sete anos desde seu \u00faltimo disco de originais, o repleto de convidados Heart Trouble<\/strong> (2003). “Era hora de outra coisa”, diz a mulher conhecida tanto como Rainha quanto Primeira-Dama do Rockabilly.<\/div>\n
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Ela s\u00f3 n\u00e3o imaginava como seria essa “outra coisa”. O novo The Party Ain’t Over<\/span><\/strong> – uma refer\u00eancia ao primeiro grande sucesso de Jackson, Let’s Have a Party<\/strong> (1959) – a coloca trabalhando com Jack White<\/span><\/strong>, dos White Stripes, um homem que j\u00e1 trabalhou com cantoras \u00edcones e que produziu o ganhador do Grammy Van Lear Rose<\/strong> (2004) de Loretta Lynn.\u00a0<\/div>\n
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Mesmo assim, Jackson tinha algumas d\u00favidas em rela\u00e7\u00e3o ao projeto. “Ele \u00e9 um grande astro, entre os maiores no planeta, isso era empolgante”, diz a integrante do Sal\u00e3o da Fama do Rock and Roll de 73 anos, falando por telefone de Nova York. “Mas ele tamb\u00e9m \u00e9 um astro do rock, e n\u00e3o fa\u00e7o esse estilo contempor\u00e2neo. Por isso que surgiu a apreens\u00e3o. N\u00e3o sabia se conseguir\u00edamos nos entender”.<\/div>\n
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Mas ela n\u00e3o precisava ter se preocupado. “(White) me disse: ‘eu n\u00e3o vou mudar seu estilo, vou apenas lhe dar material novo e um som novo'”, lembra Jackson. “Ele me pressionou, me fez trabalhar em can\u00e7\u00f5es fora da minha zona de conforto. Era meio dif\u00edcil entender o que ele queria da minha interpreta\u00e7\u00e3o, mas enquanto trabalh\u00e1vamos, eu relaxei e percebi que ele estava visando o melhor para mim e que produziria um \u00e1lbum realmente bom”.<\/div>\n
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Uma sugest\u00e3o de Bob Dylan<\/strong><\/div>\n
The Party Ain’t Over<\/span><\/strong> com 11 faixas, gravado no Third Man Studios de White em Nashville, \u00e9 uma combina\u00e7\u00e3o de familiar e novo para Jackson. H\u00e1 can\u00e7\u00f5es do final dos anos 50 e 60, incluindo o sucesso de Bill Haley e Little Richard Rip It Up<\/em><\/strong> (1956), Nervous Breakdown<\/em><\/strong> (1959) de Eddie Cochran, Shakin’ All Over<\/em><\/strong> (1960) de Johnny Kid e a obscura Like a Baby<\/em><\/strong> (1960) de Elvis Presley.\u00a0<\/div>\n
[youtube]http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Zc7xsCd8toM&feature=related[\/youtube]<\/div>\n
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Mas White tamb\u00e9m coloca Jackson para solar em material mais contempor\u00e2neo, como a vers\u00e3o furtiva de You Know I’m No Good<\/em><\/strong> (2007) de Amy Winehouse, e a en\u00e9rgica Thunder on the Mountain<\/em><\/strong> (2006) de Bob Dylan, que foi uma sugest\u00e3o do pr\u00f3prio. “Nunca me encontrei [com Dylan], mas Jack e Bob t\u00eam um relacionamento especial, e Jack telefonou para Bob para perguntar qual can\u00e7\u00e3o ele escolheria. E Bob Dylan tamb\u00e9m \u00e9 um f\u00e3 meu, o que eu n\u00e3o sabia, e disse: ‘tem que ser Thunder on the Mountain<\/em><\/strong>, sem nenhuma d\u00favida’. Foi o que fizemos”.<\/div>\n
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Ela fica regularmente surpresa, diz Jackson, em encontrar astros contempor\u00e2neos que conhecem e admiram sua m\u00fasica. “\u00c9 chocante para mim. Eu descobri que Elvis Costello \u00e9 um grande f\u00e3. Bruce Springsteen tamb\u00e9m \u00e9. \u00c0s vezes eu fico ocupada demais trabalhando para saber quem est\u00e1 ouvindo, mas eu adoro. Tem sido uma viagem empolgante. Os \u00faltimos 20 anos em especial foram fant\u00e1sticos”.<\/div>\n
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Nascida em Maud e criada em Oklahoma City ap\u00f3s um breve per\u00edodo na Calif\u00f3rnia, Jackson aprendeu a cantar e tocar viol\u00e3o com seu pai. Ao vencer um concurso de talentos na adolesc\u00eancia, ela ganhou seu pr\u00f3prio programa em uma emissora de r\u00e1dio local, onde foi descoberta pelo cantor Hank Thompson em 1954 e recrutada para se apresentar com seus Brazos Valley Boys.<\/div>\n
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“A m\u00fasica sempre foi minha \u00fanica paix\u00e3o. Na \u00e9poca, ap\u00f3s as mulheres se formarem no col\u00e9gio, elas se casavam e iniciavam suas fam\u00edlias. Mas eu sabia que tinha nascido para isso – apesar de que n\u00e3o imaginava que faria isso por toda minha vida. Eu imaginava que teria minha carreira e cantaria at\u00e9 me casar, quando ent\u00e3o a abandonaria. Mas n\u00e3o foi assim que aconteceu”.<\/div>\n
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\"\"<\/a>Na estrada com Elvis Presley<\/strong><\/div>\n
Ap\u00f3s um dueto com o l\u00edder dos Brazos, Billy Gray, no single country You Can’t Have My Love<\/em><\/strong> (1954), Jackson buscou um contrato pr\u00f3prio com a Capitol Records, mas foi informada pelo produtor Ken Nelson que “garotas n\u00e3o vendem discos”. Ent\u00e3o ela fechou contrato com a Decca Records, onde Kitty Wells queria provar que garotas podem vender mais do que apenas poucos discos, e caiu na estrada com outro artista novato: Elvis Presley, com quem acabou namorando.<\/div>\n
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“Quando cheg\u00e1vamos cedo a uma cidade, n\u00f3s \u00edamos assistir a uma matin\u00ea no cinema, ou sa\u00edamos para comer um hamb\u00farguer ou algo assim, ou fic\u00e1vamos dirigindo pela cidade conversando. N\u00f3s nos tornamos bons amigos. Ele me deu seu anel. Eu costumava us\u00e1-lo no meu pesco\u00e7o. Eu ainda o tenho em minha caixa de joias”, ela conta.<\/div>\n
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Mas seu pai viajava com ela como empres\u00e1rio e acompanhante, e que mantinha as coisas sob r\u00e9dea curta. “Ele tinha muitas regras para mim. Ele queria viajar comigo e manter minha reputa\u00e7\u00e3o intacta. Atualmente isso n\u00e3o parece importar para ningu\u00e9m. Na verdade, quanto mais mundanas elas s\u00e3o, mais publicidade elas recebem”, avalia.<\/div>\n
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Naquela \u00e9poca, ela lembra, era melhor uma mulher ser uma dama e n\u00e3o ter nenhuma hist\u00f3ria circulando a seu respeito. “Eu n\u00e3o podia viajar de uma cidade para outra com Elvis ou com qualquer outro, exceto meu pai. Eu n\u00e3o podia sentar no colo de ningu\u00e9m, n\u00e3o podia apoiar a cabe\u00e7a no ombro de ningu\u00e9m se estivesse com sono, a n\u00e3o ser a dele”.<\/div>\n
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Foi Elvis quem a encorajou a mudar do country para o rock and roll. “N\u00f3s n\u00e3o t\u00ednhamos um nome para ele \u00e0quela altura. Ele era chamado de ‘O Gato Caipira’. Eu n\u00e3o tinha muita confirna\u00e7a naquela \u00e9poca, mas ele sabia que eu era capaz, ent\u00e3o insistiu comigo. Ele tocava alguns discos para mim, pegava o viol\u00e3o e dizia: ‘Preste aten\u00e7\u00e3o, se voc\u00ea der este tratamento…’ Meu pai dizia: ‘eu acho que Elvis est\u00e1 certo'”.<\/div>\n
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Let’s Have a Party<\/em><\/strong> foi seu primeiro sucesso Top 40, seguido por Right or Wrong<\/em><\/strong> (1961) e In the Middle of a Heartache<\/em><\/strong> (1961), ambos tamb\u00e9m sucessos country Top 10. “N\u00f3s coloc\u00e1vamos uma can\u00e7\u00e3o country de um lado [do single] e um rockabilly do outro, para tentar assegurar que o single fosse tocado. A can\u00e7\u00e3o country sempre ficava acima nas paradas, mas dava para ver que os garotos realmente adoravam o [rock] que eu estava fazendo”.<\/div>\n
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Assim como Wendell Goodman, um programador da IBM com quem ela se casou em 1961 e com quem teve dois filhos. Ele abandonou sua carreira para ajudar a guiar a dela, sendo seu empres\u00e1rio desde ent\u00e3o. E foi Goodman que disse para White que Jackson sabia cantar tirol\u00eas, o que os levou a fechar The Party Ain’t Over<\/span><\/strong> com o cl\u00e1ssico Blue Yodel #6<\/em><\/strong> (1930) de Jimmie Rodgers.<\/div>\n
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Mulher do rock and roll<\/strong><\/div>\n
Ser uma das primeiras mulheres do rock n\u00e3o foi t\u00e3o dif\u00edcil quando algu\u00e9m poderia imaginar. “N\u00e3o me lembro de ser muito dif\u00edcil. N\u00e3o havia muitas garotas fazendo qualquer tipo de m\u00fasica, ent\u00e3o elas eram meio que novidade. As pessoas nos descartavam em coisas assim. Acho que \u00e9 poss\u00edvel dizer que foi um pouco dif\u00edcil, mas n\u00e3o ruim”.<\/div>\n
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\u00c0 medida que a moda do rockabilly passou, Jackson voltou ao mercado country e gospel, emplacando sucessos como Tears Will Be the Chaser For Your Wine<\/em><\/strong> (1966), The Box It Came In<\/em><\/strong> (1966), My Big Iron Skillet<\/em><\/strong> (1969) e A Woman Lives for Love<\/em><\/strong> (1970).\u00a0<\/div>\n
\u00a0<\/strong>\u00a0<\/div>\n
[youtube]http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=GzDfYidKU5c[\/youtube]<\/div>\n
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Ela conquistou espa\u00e7o no exterior, especialmente na Alemanha, se apresentou em Las Vegas e foi apresentadora de um programa de televis\u00e3o, “Music Village” (1967-1968). Em 2009, ela ingressou no Sal\u00e3o da Fama do Rock and Roll como uma das influ\u00eancias iniciais. Ela continua fazendo turn\u00ea com sua banda e n\u00e3o tem planos de parar.<\/div>\n
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“M\u00fasica \u00e9 a \u00fanica coisa que sei. \u00c9 minha \u00fanica paix\u00e3o. \u00c9 o que eu fa\u00e7o. Quando n\u00e3o estou na estrada ou trabalhando em um projeto musical, fico me debatendo como um peixe fora d’\u00e1gua. Felizmente, consegui continuar fazendo turn\u00ea por todo o mundo e, quando eu pensava que as coisas estavam acabando, elas ganhavam for\u00e7a de novo”.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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